L'Objet d'Art Hors-séries n° 152
Les Puys d'Amiens. Chefs-d’oeuvre de la cathédrale Notre-Dame

N° 152 - Juil./Août 21

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ISSN : 2426-0096

Hors-série paru à l'occasion de l’exposition "Les Puys d’Amiens, chefs-d’œuvre de la cathédrale Notre-Dame" qui se tiendra à Amiens, au musée de Picardie, du 20 mars au 20 juin 2021.

Les Puys d'Amiens, œuvres de dévotion mariale offertes par les maîtres de la confrérie du Puy Notre-Dame, comptent parmi les chefs-d'œuvre des collections publiques amiénoises. Accrochés jadis dans la cathédrale, ils en constituaient l'un des principaux ornements, faisant de l'église épiscopale une splendide galerie de peinture et de sculpture, enrichie année après année entre le XVe siècle et la fin du XVIIe siècle.

Mise à mal par le clergé réformateur au début du XVIIIe siècle, cette collection se réduit aujourd’hui à une trentaine d’œuvres réparties entre la cathédrale, le Musée de Picardie et quelques collections publiques parisiennes. Modeste souvenir de la gloire passée de l’institution, elles n’en constituent pas moins d’irremplaçables témoins de l’histoire religieuse, sociale et artistique d’Amiens à la fin du Moyen Âge et à l’époque moderne.

Articles

La Confrérie du Puy Notre-Dame
Un précieux témoignage : L'Escritel de la confrérie
La commande des Puys
Une histoire mouvementée
Les chants royaux en l'honneur de la Vierge des Puys d'Amiens
Les frères Duthoit
Le coffret de la duchesse de Berry
Les cadres des Puys : une dentelle de bois
L'âge d'or de la confrérie (XVe-XVIe siècles)
Le Puy de 1437
Le Puy de 1499
Les volets du Puy de 1501
Le Puy de 1518
Le Puy de 1519
Le Puy de 1520
Le Puy de 1548
Les derniers feux de la confrérie (XVIIe siècle)
Le Puy de 1605
Le Puy de 1618
Le Puy de 1634-1635
Le Puy de 1655
Le Puy de 1666

La restauration des Puys d'Amiens

Un important travail de restauration a été mené sur les Puys d’Amiens conservés par le Musée de Picardie par un groupement de restaurateurs indépendants, dans les ateliers du Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF), sous la conduite d’un comité scientifique. Il s’agissait d’assurer la pérennité de ces oeuvres fragiles et de les rendre plus lisibles, car elles étaient parfois très altérées.

Auteur : Camille Jolin

Magazine : L'Objet d'Art Hors-séries n° 152 Page : 46-47

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